差别诡异的双单1（2 / 2）

对，就是只接受本年度的新作，老作品一律不行。

而后，审查过后，评选员们会挑出公认度比较高的两首作品，进行比对分析，再次第二轮交叉审核。

直到审出公认度最高的那一首作品，提名性质才会由提名一个艺人变为提名某一首单曲.....

可以说非常的严格了，毕竟再怎么说也是世界范围内都知名的音乐奖项。

这也就是isabella今天的工作.....

不过，现在的isabella看起来却不是很开心的样子，甚至有点眉头稍皱。

因为这个名为t.m.y的华夏制作人，资料看起来有点不太妙啊.....

“噢...今年18周岁的小女生，出道一周年，目前名下单曲三十首左右。”isabella一看到这，愣住了：“噢，我的上帝呀，一年时间三十首单曲，她还有个人时间和私人空间吗？”

高产似....那啥！

这是isabella看了这位t.m.y的过往作品名录之后的想法。

不过，这也正是isabella有些不太高兴的最根本原因。

因为...虽然说，高产的确是某一位艺人比较突出的闪光点，也是证明一位艺人醉心于工作的最直观表现，但是，这位t.m.y和别的高产艺人却有本质上的差别。

一年时间，三十首歌，isabella哪怕是一个混迹了音乐界多年的老油条，都无法想象这是一个怎样的产量。

这已经到了一个比较离谱的状态了，甚至让isabella看完之后会忍不住怀疑，难道这位t.m.y不会产生灵感枯竭的吗？

这难道是个随身携带一个世界曲库的怪才吗？简直令人无法想象！

如此高的产量维系着，能否保证歌曲最本初的质量？

当然....关于质量上，isabella没有什么太大的担心，毕竟人家再怎么也好，都是过了格莱美第一阶段提名的，负责第一阶段提名的那些人肯定不聋，不知道什么人不能放进来。

所以，最主要的问题还是在于一个直观印象。

“这估计是比较倾向于商业曲赶工的制作人吧。”isabella皱着眉头说道，下了第一印象结论。

格莱美这种奖项，众所周知，是很反感商业性质重的音乐作品的，主张的是音乐本身的艺术性，还有其中一些比较内核的东西，很反感商业化。

而商业化.....

打个比方，前世地球世界百大dj这张榜单的前十，就有七个以上是这样的制作人。

这些人，虽然受众高，人气高，并且七个又有四五个以上是专注于bigroom这种主流炸单风格的，但是，他们却是一些大奖项拒之门外的人群。

skrillex是一个大大的另类。

此刻，在isabella看来，这个t.m.y估计就是这样的音乐人，可以说一开始就打了个印象上的负分。

但是再怎么样都好，还是等到听完单曲之后再说了。

当然，也没有让isabella等多久，很快，在一则来自于华夏的跨国消息的提醒之后，她的邮箱收到了一条新邮件。

这一条新邮件内，有着两个音频附件.....

“来了！”isabella哪怕不是很期待接下来的试听，也难免精神一震。

（谢谢殇雪老板打赏哦。）