第23章（1 / 2）

“已经指得这么明显了，你还看不出？”戴海燕讥讽道，“农历清明，已是晚春时节，马上就是立夏。宋人冬季用炭取暖，夏天运炭进城去做什么？”

“不一定是取暖，也可能是烧火做饭嘛。”我谨慎地解释道。

“好，你再看这里。”

戴海燕的指头划向画卷中间，这里的汴河两岸已经相当繁华，商铺兴盛，其中有几处酒家，酒幌飘扬，宾客云集，隐约可见几樽酒瓮大缸，画面精致而细腻。戴海燕点了点其中几点，我看到有三处酒幌上可以分辨出“新酒”二字，这大概就和现在的广告一样，标榜自己是新品。

“新酒的意思，就是用新熟的粮食酿成。无论你酿酒的原料是高粱、小麦、糯米或是大米，清明节这些作物都还没成熟，哪来的新酒上市？”戴海燕提出了第二个问题。

“这……”我一下子语塞了。这个姑娘不愧是学生物的，一般人都会从笔法、风格上来进行考证，她却独辟蹊径，从这么一个匪夷所思的角度提出疑问。

戴海燕没容我思考，又指向了画面上的第三处。这是画卷中的一座大拱桥，这桥叫作虹桥，没有桥墩，桥身圆拱如彩虹，是汴梁城外横跨汴河的一座木结构的桥。桥上熙熙攘攘，人车拥挤，桥两侧都是商贩，十分热闹。

“看到没有？那几个小摊贩的案上摆的是什么？”她问。

“切开一半的西瓜。”我回答。

“你说宋朝有没有大棚温室？能不能在清明节吃到西瓜？”戴海燕的目光锐利无比。

我彻底没话说了。这个分析的思路，真是匪夷所思。先前我也说了，书画鉴定最难的地方，在于艺术没有一定之规，大家从用墨、运笔、上色等方面去评论，一棵树你说画得呆板，我说画得飘逸，没法判断对错，只能比资历。而戴海燕这里列举出的质疑，全是非艺术性的客观事实，实打实的证据。

看来戴海燕果然从戴熙那得到了不少资料，这种考证手法真是让我大开眼界。

“那您说，清明到底是什么意思？”我放弃辩解。

“画上的不是春景，而是秋景。而‘清明’二字，就是盛世清明之意，是张择端为了吹捧宋徽宗的统治而起的名字。现在不也一样么？人民安居乐业，歌舞升平，等等等等，都是套话罢了。”

“那上河呢？”

“那就更简单了。汴河是自西京洛口分水，从西南方向的西水门进入城区，过旧郑门、州桥，最后从东水门流出，继续向东而去。它横穿整个宋代京城，等于是御用之河，尊称为上河。”

我闭上眼睛消化了一阵，复又问道：“姑且认为你说的是对的，‘清明’与‘上河’二字可以这么解释，但跟残本有什么关系？”

“关系非常大。”戴海燕的声音一直保持着平淡，但却不容置疑。“你看这卷子的左边。”

这是《清明上河图》的结尾部分，这里画的是一个十字路口，行人车马簇拥其中，四角的店铺里也都热闹非凡。再往左一点点，景物戛然而止，变成空白处，全是历代收藏者的题跋和印章。

“你不觉得，张择端选择截在这里，显得很突兀么？左侧边缘处的街道只画了一半，就连店前树木，都只画了半个树冠。这根本不像是画完了，更像是被截取走了一段。”

“不过这个只是猜测而已吧？”我胆怯地问道，生怕自己的问题又很蠢。

戴海燕看了我一眼：“你要证据是吧？张择端画的是汴京东南城角，以汴河为线索，绘出汴京城郊到城内的沿岸景物。他为的是表现盛世清明之景，那么汴京有一个至关重要的地标，是绝对不应该遗漏的。”

“什么？开封府？大相国寺？”我对宋代历史不熟，只知道这些评书里耳熟能详的地名。

“金明池。”戴海燕的指头点在《清明上河图》的左侧空白处。

金明池我知道，那是个周长九里三十步，是个方形的水池，位置恰好在汴梁西南角的西水门外，汴河南岸。这个地方，可以演练皇家水军，每年三月初一至四月初八还允许百姓进入游览，观看水戏，还经常举办赛船夺标比赛，是汴梁一处特别热闹的地方，大体相当于现在的首体和工体。

就算没专门研究过的人，在《水浒传》《杨家将》《薛刚反唐》《包公案》之类的评书里，也没少听过金明池的名字。我忽然想起来了，张择端还有另外一幅作品传世，名字就叫《金明池争标图》。可见他对金明池，应该也是有很深研究的。

戴海燕道：“金明池是显示朝廷军威的重要政治场所，也是汴梁百姓的娱乐场所，就在汴河边上。张择端要表现清明盛世，画的又是城郊汴河景色，却把金明池这么重要的建筑漏掉了，这岂非咄咄怪事？你去画一幅北京十里长街，会把王府井漏掉吗？”

我神色一动：“你的意思是，这幅《清明上河图》确实被人截走了一段，失去的那段上面画的是金明池和西水门的盛景？”

“我不光知道残本上画的是什么，而且还知道这残本到底有多长。”戴海燕略带得意地说道。

“这都能知道？”我吓了一跳。难道说，戴熙亲自写的那幅字帖，最后竟落在戴海燕的手里？不然她怎么会知道得如此详细？

戴海燕道：“这是分析的结果。《清明上河图》在被严嵩得到之前，还曾被明代一位名人收藏，此人名叫李东阳，还留下两段题跋。这个你该知道吧？”我点点头，她说得没错。我在研究鉴定照片的时候，仔细地对照过历代题跋和印章，其中就包括李东阳的笔迹。李东阳是弘治和正德两朝的名臣，也是一位收藏大家。

“他题的什么字，你还记得吗？”

我摇摇头，我只关心印迹和版本之间的关联，对内容只是一掠而过，没留意过。反正那些题跋无非是品评画工、鉴赏价值，顺便吹捧一下自己。

戴海燕道：“所以说你蠢。李东阳的其中一段题跋，里面可是有一句关键的话，叫作‘图高不满尺，长二丈有奇’。”我皱着眉头努力回忆了一下，好像确实有这么一段，但具体数字我就记不清了。

戴海燕掏出一个计算器，噼里啪啦按了一通：“明代的尺，合现在是0.32米。长二丈有奇，咱们取二点三丈。这么算下来，李东阳收藏这幅画的时候，它的长度应该是7.36米。”

一听这数字，我猛然站了起来，面色大变。现在《清明上河图》的长度，只有5.28米，差了李东阳所说的版本足足有2.08米！也就是说，这幅名作被人盗割了足足将近三分之一！我可没想到这片残本能有这么长。

戴海燕又道：“按照《清明上河图》的比例尺来推算，把这2.08米换算成汴梁城的真实距离，恰好是金明池到西水门这一段的长度。”

随着戴海燕的解说，结论变得很清楚了。《清明上河图》本来向左还有两米多长的画卷，画的是金明池至城门的场景。明代李东阳收藏的时候，尚还能看到全本，但随后等到了嘉靖年间，王世贞看到的时候，已经是不全的了。在正德到嘉靖这短短的几十年里，这幅杰作被人割成了两片。

我一下子联想起来，宋徽宗本该有一个题名和双龙小印，但现在的版本上是没有的，据说也是被人盗割，说不定就是这次浩劫中遗失的。如此看来，这个残本不光是有分辨真伪的作用，单是它本身所具备的价值，就已经相当惊人了。将近三分之一的《清明上河图》啊！还有宋徽宗的亲笔题名！

而张择端自己的题名，肯定不会离宋徽宗太远，恐怕也是在那残片上被一并割走了。

戴熙这个发现，实在是太重要了。我激动地在房间里来回走了几圈，想让自己的脑子冷静下来。戴海燕则在一旁冷眼旁观，似乎刚刚谈论的只是一件平常的事。

我忽然停下脚步，发现一个关键问题。戴熙十分完美地证明了《清明上河图》存在残本。但残本在哪里呢？如果我找不到这个东西，就算完美证明，也没有任何意义。

想到这里，我又对戴海燕道：“戴熙除了考证出残本的长度和内容以外，有没有提到它的下落？”

戴海燕奇怪地看了我一眼：“你在说什么？”

“戴熙啊，你先祖。不是他最早发现《清明上河图》是不完整的么？”

听到这句话，戴海燕笑意一敛，两条腿蜷起来：“你以为我今天跟你说的，都是我从戴熙那里得来的？”

“呃……不是吗？”

戴海燕冷笑着站起来：“为什么这世界上这么多自以为是的蠢材？我告诉你，我是戴熙的直系后代没错，但他关于《清明上河图》残本的事，我知道的，也只有戴以恒留下的那段记录而已，其他的一概不知。”

我大为奇怪：“那你讲的这些发现，是从哪里听来的？”

戴海燕下巴一抬：“你的用词，暴露出你根本从内心怀有陈腐的成见。你觉得女人就没男人聪明？你觉得今人无法超越古人？告诉你吧，这些东西，都是我在高中自己研究出来的。”